而那原本在台上的伶人已然退下，七八个太监抬了一个大鼓放在舞台中间，于大鼓四周摆放了八个小鼓，康熙那边已经知晓来龙去脉，更知道是丰离要上台表演，摸了摸心口，他想要挥去心中那莫明的情绪。
丰离脱下花盆底鞋，赤脚走向舞台，翻身一跃上了大鼓，取了鼓槌于手中，式起，轻轻地敲起着，动听的鼓声阵阵入耳，随着鼓声，丰离的身形亦显出漂亮的舞姿，鼓声快而身形变动得快，高低分明，一时似如春雨落地，一时又如千军万马疾行，起伏骤变，于**之际，丰离以双鼓槌疾过八面小鼓，又快速变换，一字并开，双击而下，如玉的纤足亦作鼓槌，四下并击，翻身旋转落地，曲毕，舞毕！
面若桃花的少女骄傲地昂起头，福身谢幕，挺立背剪双手，笑靥如花，遗世而独立。
懿贵妃掐着掌心，连溢出了血丝亦不曾察觉。
“好，好乐好舞！”
随这一声叫好，雷霆般的掌声叫好声，亦纷纷而起。
丰离笑笑收下夸奖，她受之无愧，走到懿贵妃的面前，“贵妃娘娘，我也等着你的表演呢！”
丢下这话，转身走回位子，侧立坐下，余韵蹲下为她小心地套上袜子，丰离瞧了懿贵妃还同动，“贵妃娘还不动，莫不是自认比不上我这个打小蒙古长大的格格？听说，贵妃娘自小聪慧，八月能语，一岁就能背诗，成年后琴棋书画那是深得诸大家的夸奖。
若是贵妃娘娘想不出能胜我的节目，不妨这样，娘娘起舞，我为娘娘调奏，若是娘娘能跳完一曲，我便向娘娘陪声不是，如何？”
“离格格此言未免狂妄了吧，！”
懿贵妃眼中闪过凌厉，丰离摊手道：“狂不狂妄的，试了才知道了。”
“如此。
离格格可知道古曲十面埋伏？”
众人听得倒抽了一口凉气，议论纷纷不停，丰离笑道：“懿贵妃可是要想好了，十面埋伏不好弹，舞也不好跳！”
“离格格请吧！”
懿贵妃脱去外袍，露出杏色的旗袍，丰离拿过宫人取来的琵琶，试弹了声调，调好了琴伸手道：“懿贵妃请！”
懿贵妃居了众人之中，摆好了起式，与丰离对视，丰离微微一笑，琵琶声起，懿贵妃亦随声而起舞，十面埋伏全曲分十三个段落，都标题可归三部分：整曲来看，又有“起、承、转、合”
布局的性质。
列营为序引，表现出征前的金鼓战号齐鸣，众人呐喊的激励场面。
音乐由散渐快，调式的复合性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。
而舞者随音而动，单就序引，懿贵妃确实够格。
接着吹打，再而点将，接连不断的长轮指手法（但轮一句轮一拂轮）和“扣、抹、弹、抹”
组合指法，将士威武的气派自由乐中而透出。
瞧着懿贵妃身形不变，气息平稳，可见这十面埋伏是她早有准备之舞啊！
第二部份**而来，“埋伏”
，是为决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵，气象宁静而又紧张；“鸡鸣山小战”
楚汉两军短兵相接，刀枪相击，气息急促，明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”
的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。
徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。
陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。
使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。
众人在丰离以琵琶营造出来的战场中，仿佛身中其境，那千军万马设伏，两军交战，漫天的杀气似是掐着他们的脖子，只要他们一动，立刻就要死在其中。
懿贵妃的舞步虽是跟上了丰离弹的曲儿，可她心里清楚，她不如丰离，是以在丰离曲毕时，懿贵妃也止舞，气息微乱，待平息时，懿贵妃福身道：“离格格技艺高超，我输得心服口服！”
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则将出现无法翻页或章节内容丢失等现象。
