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满江红龙卷飞渡（第1页）

《满江红·龙卷飞渡》

落霞透染，香春日，人间正时。

大河口，蓬舟金盖，酥饼列旁。

梧桐十里结画廊，喜鹤千里闲飞忙。

时光彩，看龙卷飞渡，人下映。

江湖路，红尘处。

桃源住，世外富。

取碧水飘荡，风流归宿。

仰望浮云悠长起，侧品细雨润清季。

带美人，诗画真鸳鸯，江山许。

——2o2o年12月4日于天津海河畔

客观讲，古今中外很少有人写出这样有风景的文字。

我是没有见过。

笛子代表热闹开心的时刻，萧代表安静悠长的时刻。

与美人放荡于山水之间，缠绵在温柔的季节里。

体验星空曼妙，体会生活喜悲。

一处海河风景，一完全不同的诗词。

天津渡刻画了一个单身一人的逍遥隐士。

龙卷飞渡描绘的却是一对相互依伴的情侣。

事物完全不同，心境完全不同，意境也完全不同。

作者只在冬日里看到了大河畔龙卷飞渡的奇妙风光。

却在第三日再来的时候想到了如果能找到一个美人，带她来这里生活该多好。

于是就思绪开花地想象出和伊人共同鸳鸯的场景和季节。

一春日甜歌因而诞生。

春改冬，双改孤。

却是出自三日内的一人之手。

香饼改成了酥饼，酥饼乃是美人亲手做的手工饼，比较美味可口，且味道多样。

香饼则是野秀才自己做的饼了，用料比较单一，味道也就是单调地追求一个面香了，也不错了。

饼的不同也凸显了诗人对字词的苛刻要求。

对诗意的细心安排。

天津渡用顿舟，表示独人把船停靠在了岸边，船或许是一个简陋的木船，亦或是一个金镶的华贵船，都可以。

总之没有交代清楚具体的材质和样貌。

最后游进水中，由静到动。

而龙卷飞渡用蓬舟，表示二人非常的低调，并不想要显眼，用的是天然的取物，棚盖用草儿织就着。

虽然外面看起来不太华丽，但是里面可以是丝绸、器物满目琳琅，非常的富足好看；船的材质和样貌似有所呈，并且感觉是一个大大的不小的船；而这情侣船不一定是泊靠在岸边的，可以是飘荡在宽广平坦的河口处的水域上的。

白水或绿水的水面上飘荡的是静静的爱情。

一个静的一个动的两种动态，展示了一种有爱人在身边的始终欢愉的心情和一种只身一人随外界变化而随心随性的心境的区别。

两种船的取材和形貌都不一样，都被细腻精微地写了出来。

这时光一样，人和物的不一样，也是表达了作者改天津渡为龙卷飞渡对伊人的一种致敬和追求。

造就了两种人生的态度和状态的不一样。

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