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短篇小说 魔鬼涎（第5页）

小丑和女人用目光交流着，我们刚好组成了一个完美的三角形，这场面令人无法忍受，要用一记噼啪声来打破难堪。

我做了个微笑的表情，然后撒腿就跑，我猜我逃跑的速度也就比那少年稍微慢些。

跑到铁桥旁边那几座房子前面时，我回望了一下。

他们还待在原地没动，但男人手里的报纸掉在了地上，那女人背朝着栏杆，双手在石头上来回抚摩，像一只摸不着头脑的困兽在寻找出口。

接下来的事情发生在这里，就在此时，在五楼的一个房间里。

米歇尔好几天以后才冲洗了星期天拍的照片。

古监狱和圣礼拜堂的照片正是它们应有的模样。

他还冲洗出了两三张已经被他遗忘的试拍：他想抓拍一只出人意料地爬上了街边公厕屋顶的猫，却以失败告终。

此外，还有那金发女人和少年的照片，底片很棒，所以他把照片放大了，放大的照片也很棒，他便又冲洗出了一张更大的，几乎是一张海报大小。

他没有意识到（现在他感到疑惑）其实只有古监狱的照片才值得他费这么大的劲。

这一系列的照片中，在岛的尽头抓拍的那张是唯一令他着迷的。

他把放大版挂在墙上，第一天，他盯着照片看了好久，对比着回忆和已然消逝的现实，为此神伤。

已经定格的回忆，同任何照片一样，那里什么都不缺，甚至，尤其不缺“空缺”

本身，它才是真正定格这个场景的东西。

那女人，那少年，那棵笔直地立在他们身后的树，树冠笼罩在他们头上，天空像石头栏杆一般纹丝不动，云朵和石头融成了一片（现在经过一片云，边缘很锋利，像风暴的前锋一样疾驰而过）。

最先那两天我接受了现实，承认自己拍了照片又把它放大挂到墙上。

我完全没有怀疑过，为什么翻译何塞·诺韦尔托·阿连德教授的著作时，我会时不时停下来去看那女人的脸和栏杆上黑乎乎的污垢。

第一个令我惊讶的发现其实很愚蠢：之前我从未想过，当我们凝望面前的照片时，眼睛的位置和视角总是跟镜头的一模一样。

人们总以为这些事情是自然而然的，没有人会去深究。

我坐在椅子上，坐在打字机后面，看着三米开外的照片，直到这时我才意识到自己待的地方正好就是镜头的位置。

这样刚刚好，无疑是欣赏一张照片最好的方式，然而斜着看过去应该也自有乐趣，甚至还会有新发现。

每隔几分钟，比如当我找不到合适的法语词句来翻译何塞·诺韦尔托·阿连德教授如此优美的西班牙语时，我就会抬眼看看那幅照片。

吸引我目光的有时候是那女人，有时候是那少年，有时候是路上的一片枯叶，它躺在一边，那位置恰到好处，平衡了整个画面。

这时我就会停下来休息一会儿，心满意足地回想起照片中的那个上午。

我略带讽意地想起女人恼羞成怒、向我索要照片的样子；少年逃跑得那么慌张可笑；还有那白面男人突然闯进画面的情景。

虽然我离开得不怎么光彩：如果法国人的敏捷反应是与生俱来的，我不明白自己为什么没有在离开之前先展示一番公民的权利、特权或者优先权；但在内心深处我对自己很满意。

重要的是，真正重要的是，我帮助少年及时逃跑了（前提是我的推测准确无误。

虽然没有充分的证据，但是少年的逃跑间接证明了我的推测）。

幸亏我多管闲事，才让他的恐惧最后有了用武之地，现在他可能已经后悔了，觉得自己尊严受损，不像个男人。

无论如何，总比和一个在岛上那样看着他的女人在一起要好些。

米歇尔有时是清教徒，认为不应该屈从于力量。

总而言之，拍下那张照片算是一件好事。

我一边工作一边时不时看她，并非因为这是做了好事。

在那一刻我不知道自己为什么看她，为什么把放大的照片挂到墙上；也许这就是宿命，是压倒骆驼的最后那根稻草。

树叶出其不意地抖动了一下，我并没有警觉，继续翻译着一句话，直到把它圆满翻完。

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