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还在那里拚命敲着锣。
那不停的“呛呛呛呛”
唤醒了一种古老的恐怖,彷佛那村庄正被土匪围攻着。
村前的一片旷地浴在那跳荡的红光中,民兵们挥动着红缨鎗在那红光里冲过。
内中有一个民兵坚持着说刚起火的时候,他曾经看见一个女人在黑影里奔跑,被他追赶着,一直把她赶到火里去了。
顾冈站在旁边看着,那皇皇的锣声与那滔天的火焰使他感到一种原始性的狂喜。
“这不正是我所寻找的么。”
他兴奋地想。
“一个强壮的惊心动魄的景象,作为我那张影片的高潮。
只要把这故事搬回去几年,就没有问题了,追叙从前在反动政府的统治下,农民怎样为饥饿所逼迫,暴动起来,抢粮烧仓。”
然后他又记起来,“文艺报”
与“人民文学”
上对于文艺作品的取材曾经有过极明确的指示。
作家们不应当老是逗留在丑恶的过去上,把旧社会的黑暗面暴露得淋漓尽致,非常卖力,然后拖上一个短短的光明的尾巴。
这其实是对于过去还是有一种留恋的心情。
应当抛开过去,致力于描写新的建设性的一面。
现在不必再诅咒黑暗了,应当歌颂光明了!
但是顾冈仍旧在心里诅咒着。
他怅然望着那渐渐低了下去的火焰。
仓库已经被吞吃得干干净净,只剩下一个骨架子。
那木头架子矗立在那整大片的金色火焰中,可以看得清清楚楚。
巨大的黑色灰渣像一只只鸟雀似的歇在屋梁上。
它们被称作“火鹊、火鸦,”
实在非常确当。
这些邪恶的鸟站成一排,左右瞭望着,把头别到这边,又别到那边,恬静得可怕,在那渐渐淡下去的金光里。
第十七章
阴历新年很平静地过去了。
失火那天晚上看守着仓库的民兵们都被押到县里去,关了起来。
王同志有许多报告要写,顾冈也忙着写他的剧本,他还是舍不得放弃那一场火,结果仍旧利用它做了那水坝的故事的高潮。
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