她还是痛，还是难受，然而那些不重要了。
她没表情，没别的，只是默默淌着泪，女主角则一直在讲她们俩的共同回忆、重要的事。
最后，妈妈感到死神已至，镰刀已举起，可她并没有拼死挣扎，不想女儿被烙上阴影，只是忍着，望天花板，强说：“珍珍，妈妈困了，想睡觉了。”
“嗯，”
女主角也留着泪，“妈妈，那睡一下吧。”
她还以为妈妈真困了。
结束，下一秒钟，妈妈就说：“下一辈子再见了……珍珍。”
原来，妈妈本人知道一切。
在女儿一声声撕心裂肺的“妈！
妈！
！”
的声音中，妈妈阖上薄薄的眼睑，几秒后，监护仪器上的心跳迅速抻成一条直线。
心跳突然归零以后爸爸叫来医生护士，医生护士观察之后说她已经去天国了，说完动手拆设备。
然而，当女主人公尖叫着道“心跳！
心跳又出来了！”
，医生护士却告诉她，这是因为他们几个正在翻腾病人身体。
对这场景见怪不怪。
医生护士是对的。
而一直到五分钟后，女主人公还是在问“她是不是只是睡着了”
“她是不是还没有死”
，总抱着侥幸。
等医生护士全离开了，爸爸也去联系殡葬了，女主人公才紧握着妈妈的手，说：“下辈子，我想要当您的妈妈，生养您，照顾您，您别再为我而操劳了。”
对这天的剩余时间，谢兰生的镜头视角非常特别，非常新颖。
他经常从窗户外头拍摄屋内女主人公，而且还用那种有着强存在感的视线，让观众们依稀感觉摄影机是一双眼睛。
而下一镜，谢兰生会让摄影机拍摄窗外的景色，叫观众们瞬间发现窗外其实空无一人。
而此前的这个视角就十分像上帝视角，仿佛苍穹之中有人正注视着女主人公，那是她最亲爱的妈妈。
《一天》这部新的片子“镜头视角”
与众不同，谢兰生在古堡度假时想到的就是这个。
在一部电影当中，或一部电视当中，摄影机总相当于“多出来的一个角色”
，而导演们也没可能只从角色的视角拍，来回切换太混乱了。
但《一天》比较像纪录片，谢兰生想真实一点，他用了很长时间才解决了这个问题。
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