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一篇关于南派三叔的毕业论文5（第2页）

为凭证，乍一听来合情合理，但实际上这一句话已经有了两个变量。

（2）光明正大地说谎

南派小说中有许多谎言。

《盗墓笔记》系列是以吴三省无数谎言的编造与推翻为线索向前展的，《大漠苍狼》中裴青与“第二个我”

的谎言构成了作品最毛骨悚然的部分，《沙海》是由一个巨大的骗局展开的，《幻境》记一个注射毒素后看见的故事，《世界》则由一个梦境贯穿始终……

这些“光明正大的谎言”

正是南派小说高明之处。

如果上文所述的“合理”

的幻境目的在于“尽可能真”

，那么这种谎言便是需要“尽可能假”

。

因为叙述故事的人物在说谎，所以情节可以骇人听闻，色彩可以光怪陆离，设置险境可以不留余地；因为人物在说谎，所以不必困于严丝合缝的逻辑，不必为接下来情节的连接而限制；因为人物在说谎，南派小说才可以真正挑战“想象力极限”

。

当然，这种谎言并不等同于胡编乱造，它比“合理”

的谎言需要更多的技巧。

“光明正大的谎言”

必然会在后文被拆穿，因此一旦处理不当，极易使读者产生被戏耍的愠怒感。

为了消除这种情绪，作品需要设置值的替代补偿。

先，人物的这个谎言一定要对主要情节的推动有着至关重要的作用，即使他所复述的故事不可信了，他的态度、他的意图却必须是明确和有意义的。

譬如《蛇沼鬼城》中，吴三省谎称二十年前西沙考古队受解连环暗算惊险逃脱，其目的是隐瞒与解家联合的真相，隐藏“解连环身死”

的结局；他被多次拆穿却仍旧屡屡欺瞒的行为展现出的是他一如既往的态度：你不该知道这些事，所以你不论问多少次，都得不到真正的答案。

其次，这个谎言本身必须神工天巧、玄奥莫测，即便读者明知是假，也仍觉口有余香。

如《幻境》中无人的彝寨、空灵的号角、高悬的蜈蚣藤、附体而生的惊蛇、斑斓绚烂的蒲扇大小的绒虫……即便章便已明确点出本文为注射蛇毒后所见幻境，但其光怪陆离的精致描绘却使人甘愿忘记这一点，全神贯注地享受一场想象力的盛宴。

最后，对谎言的拆穿需要适时、有力、有据可循，切忌随意。

如《谜海归巢》中陈文锦戳穿吴三省弥天大谎的情节：

“那些血字是你的问题，是你自己理解错了。”

文锦道，“你想想，那些字到底是怎么排列的？”

我心说这也可能会理解错？就用手蘸了点水壶的水，在一边的石壁上，按照记忆把那些字写了下来。

吴害解

三我连

省死环

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