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第3章 悄悄的我走了（第2页）

几千饶声音，却是那般整齐。

我多想流泪，却流不出来。

空居然没有一丝云彩，没有要下雨的意思。

许多人把我这首《再别康桥》称为当今下第一诗，从而引出我这个当今下第一诗人。

然而，就在那几，或者从那几开始，这诗研就局部地变了味了。

有些报已在“探讨”

我跟徽徽是否发生过肉体关系，而且偏偏要从我的所谓第一诗里找出些蛛丝马迹来。

本来大家都知道这首诗。

可是为了明问题，我还是重新发布一下：

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

那榆荫下的一谭，不是清泉，是上虹柔碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

起那些报的“探讨”

，我举几个例子。

比如，有的：夕阳中的新娘，新娘这个词明了什么？有新娘自然就有洞房，有洞房就有圆房。

有的，波光里的艳影，艳字用得蹊跷，而且恰恰用在波光里，这个波光又是什么，床第的波动？有的研究软泥上的青荇油油的在水底招摇，软泥是什么，青荇又是谁（注意，不是问是什么，而是问是谁），招摇意味着什么，是否是挑逗？为什么是油油的，而且还在水底，在什么水的底下？

这世上就有这么混蛋的人。

我真想骂人。

你们为甚么就不当面问我，在我活着的时候？不敢？

如果要用花来比喻女孩子，我徽徽是白玉兰，洁白的，鲜嫩的。

当我在伦敦林民住处见到她时，当时我跟她爸爸正聊得兴高采烈，她一下子就走了出来，我一下子就哑口无言了，直到民叫我。

后来他他叫了三遍我的名字了。

百里叔蒋公得好极：毛头姑娘大起来是很快的，尤其是海风一吹，欧洲物质文明的环境里一住，看她像春光里的花苞经过一阵和风，经过一阵阳光，经过一阵雨露，开了，开了，生存的尤物，到世界上来找美的，找情的，恰巧遇到了志摩；好极，好极。

我是后来读到百里叔这些话的。

这话直往我心里去。

经常往我心里去。

也让我想起法国大诗人雨果在《悲惨世界》里对珂赛特的描述。

珂赛特在冉阿让的眼皮底下，忽然有一被“叔叔”

冉阿让发现了，那种少女的突然长成。

而徽徽的这个过程似乎在瞬间就完成了，真的象是跟海风相关。

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