或说明“何人”
，如：连环、禁婆；或只言“何地”
，如：盗洞、墙洞、珊瑚树；或说出“做何事”
，如：血字、混战；或言明“有何因果”
，如：脱困、困境……小说回目标题趋向于使用单独的、凝练的词汇，多指意准确的名词、动词，少或无内涵模糊的形容词及副词，给予读者有限的信息，刻意制造“欲说还休”
之感，简短恰当，在不曾“剧透”
的前提下造出了自己的新“钩子”
。
此外，南派小说的目录常呈现为故事序列的编排，每二至四章的回目联结起来可以构成一个完整的事件，如“连环写下血字，最终脱困”
，“在盗洞中与禁婆混战”
或“在墙洞后珊瑚树遇到困境”
。
这种直接切分事件中关键词汇而构成回目标题的做法，尚不多见，能兼顾“钩子”
效果的更是寥寥无几，故而情节划分明确、标题概括得当，当可算作南派小说结构上的一大特色。
第二个钩子在于小说的开篇。
纯文学小说更乐于在文末设置豹尾，欧亨利式的“真相大白”
是一种钩子，周树人式的“振聋聩”
亦是一种，它们的人物与情节都是诱饵，思维与意蕴才是那只金钩；通俗小说却不然，在这里，思维与意趣（若是有的话）才更近诱饵辅料，而人物与情节才是灵肉，故而它们的钩子更多的要放在所有情节之前，正如南派三叔所言，一个小说家，他所愿听到的最为动人的情话，就是“下面呢？下面怎么样了？”
南派小说对开篇的“钩子”
，有两种处理方式。
其一：欲扬先抑的自白；其二：讲述一个十分关键、新奇却似乎暂时与主线毫不相干的故事。
第一种处理方法十分常见，如《世界》章的开头写道：
……先，我在写这个故事的过程中，放弃了我之前的一些故弄玄虚的叙事技巧。
我之前故弄玄虚，是因为很多故事在最初生的时候十分平淡，我需要加工使得它可以在最开始的时候抓住读者，但是这个故事不需要。
我反而一直试图降低这个故事的诡异程度，降低我在写作之后，对于这个世界的怀疑。
……
——《世界》第一章-录音带
显然，《世界》并非如南派三叔所言，“放弃了之前的一些‘故弄玄虚’的叙事技巧”
，而是找到了一种更加新颖与高明的“故弄玄虚”
方式。
与此相近的，《藏海花2》、《大漠苍狼》等南派小说，均使用了相近的结构。
其目的在于，在潜意识中增强故事的真实性，且为文本奠定凝重玄奇的基调。
第二种处理方式从前却不多见。
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